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第74章（第3页）

也没必要非得找个丑的。

葛游丑吗？

“你什么时候学的我的表演？”葛大爷对郝运好感大增，就刚才他看到的这些，没有三年以上的专注研究，根本就演不出来。

“我非常喜欢《活着》这部电影，反反复复的看过。”郝运怪不好意思的。

他觉得自己太渣了。

在姜闻面前用姜闻的演技，在梁超威面前用梁超威的演技，现在到了葛大爷的面前，又开始用葛大爷的演技。

可是他也没办法啊。

因为有羊在，才能薅羊毛，才有源源不断的羊毛。

有羊不薅，违背他雨露均沾的做人理念，男女通吃的愿景规划。

“年轻人，我很看好你，有品位！”葛大爷也很得意他出演过《活着》这部电影，虽然拍戏的过程中很痛苦，但是凭着这部电影，他在娱乐圈的地位就稳如泰山。

路学常毕竟请了其他演员，话题不可能一直在郝运身上。

郝运用自己的“演技”征服了葛游，征服了路学常，再加上有姜闻做靠山，他的角色就无人撼动了。

大伙主要还是聊《卡拉是条狗》这部电影。

路学常必须要让几位知道这部电影的内涵，这样才能找到各自的定位，从而演出一部好片。

作为编导，路学常彻底地践行了意大利新现实主义的电影概念，也很容易让人联想到维托里奥·德·西卡的代表作《偷自行车的人》。

这两部电影都是通过寻狗或寻车这一线索，逐渐递进到人物的内心和精神世界，揭示了种种看似规矩实则早已变异的社会现象。

姜闻《寻枪》也是如此。

不过，《寻枪》和电影大师黑泽明执导的《野良犬》更像一些，有些方面甚至称得上是雷同。

《卡拉是条狗》表面上拍的是一条狗，但是事实上，卡拉只是一个引子，还原的是城市底层百姓的真实生存状态和中年人的尴尬困境。

路学常用一句话奠定了电影的基调。

“从单位到家里，我每天得变着法让人家高兴，只有卡拉每天变着法让我高兴。说白了，只有在卡拉那儿，我才觉得我有点人样。”

就如同郝运的第一偶像姜闻在《特么的中年》中说：“中年是个卖笑的年龄，既要讨得老人的欢心，也要做好儿女的榜样，不停迎合上司的心思，为了生计、脸面、房子、车子、票子不停周旋。”

人到中年不如狗。

葛大爷要诠释的就是这样一种状态。

郝运演的亮亮，承担起了电影支线。

他看不起老爹，觉得老二就是个窝囊废，为了表达自己的不满，他听着棒子组合的歌曲，穿着不伦不类的宽条裤，以示自己与父亲的区别。老二也看不惯儿子，剪掉他的裤子，不关心儿子回不回家，觉得去学校找儿子，还不如找狗重要。

郝运很认真的记笔记。

他模仿葛游很像，别人觉得他演技好。

这其实是个惯性思维方面的误区，他从葛游身上薅到的属性，最大的优势就是让他更像葛游。

对于他理解亮亮这个角色帮助不大。

除非葛游在他面前先演一边亮亮，然后他上去薅一把。

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