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第240章（第1页）

这毕竟不是成品电影，而是待剪辑的东西。

“咱们这个属于非线性叙事，通过这种方式将一桩离奇的案件通过不同人的不同视角来呈现，最终拼凑出完整的真相，真相背后又蕴含着深刻的哲思。不需要刻意追求情节的完整性，结局也由单一确定变成暧昧不清，使得偶然性增强，必然性削弱，可以进一步引发观众的思考。”

郝运很耐心的给老五解释，老五的工作效率很高，水平也不错，就是在氛围上达不到郝运的要求。

郝运在片场比较散漫，那是因为他分镜做到位了。

演员基本上照着演就行。

而且《心迷宫》这部电影的风格就是自然，过多地要求反而会让表演凌驾故事之上。

不过，到了后期阶段，郝运就没那么好说话了。

不管是张一凡，还是老五，都必须要完美的执行他的理念，达到他想要的效果才行。

“我懂，有倒叙、插叙、补叙，以前上学的时候学过，但是你这个非线性叙事太复杂了，你不怕观众看不懂吗，看不懂还卖给谁去？”

老五是做摇滚的，他觉得跟做电影没啥区别。

摇滚人经常自嗨过头，搞出来一些莫名其妙的东西，反而觉得是观众太没有欣赏力。

“这么说吧，从悬疑和文艺片的角度出发，咱们不能让观众太容易看明白电影，就比如咱们前几天看的《罗生门》，还有《两杆大烟枪》和《低俗小说》等等。”

郝运为了方便剪辑师和配乐师理解，给放了不少非线性叙事的电影。

这种电影叙事手法，最早可以追溯到1916年大卫·格里菲斯执导电影《党同伐异》。

他是非线性叙事的第一个吃螃蟹者。

四个故事之间不是讲完一个接着再讲一个，而是被分割成细小的片断，再经过重新排列后交替出现，其间只以一个母亲摇晃摇篮的镜头作为过渡。

香江那边玩这个的不少，比如《无间道3》《一个字头的诞生》等等。

内地这边就不太多了。

或者说，很少有人把这种叙事风格作为工具，以此来增加电影的悬疑感。

姜闻在拍《阳光灿烂的日子》讲述故事情节的时候，就运用了一些非线性叙事的手法，穿插了不同时间段的场景，展现出多个人物的命运和内心情感变化，使电影更加生动有趣。

不过，他的这部电影出彩的地方太多，这点儿炫技反而显得无足轻重。

郝运是为数不多，把非线性叙事玩得这么花的内地导演。

嗯，他还是个新人导演。

老五被唬的一愣一愣的，只好乖乖的按照郝运的要求，做出更有感觉的配乐。

张一凡早就麻木了。

从胶片的耗材量来看，这电影肯定不是姜闻拍的，但是从内容质量上看，不得不怀疑姜闻在片场是不是手把手的在教。

毕竟风格太像，又玩得这么高端。

万一郝运学会了，也挺有意思的——试想一下，如果姜闻变得不浪费胶片了……

郝运绝对会成为香饽饽。

张一凡的下一个活是《一个陌生女人的来信》，他原本计划先看看原著，现在沉浸在郝运的《心迷宫》上，一刻都停不下来。

“辛苦了，待会咱们去吃大餐。”郝运拍这部戏还剩下不少钱。

主要是预算比较充足，两三百万就能拍出来的电影，愣是被他拉来了四百万的投资。

嗯，更重要的一点就是姜闻全程都没有插手。

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