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第40章（第1页）

而周庭光藏在散乱发丝后面的双眼，如印记般为此些记忆盖上戳，化成为难得又珍贵的东西典藏在束之的片段人生里。

在往后更为荒诞丶混乱的人生中，每他深感苦痛无望之时，就会将这些记忆翻出来反刍一遍，稀薄的爱意和纯粹的温暖支撑着他度过没有周庭光的一天丶一天，又一天，而他也坚信着能凭藉这些，熬过没有周庭光的一年丶一年，又一年。-

即使嘴上说着不在乎，但束之偶尔也愿意承认自己其实是一个非常在意别人看法的人，比如他不太希望再被加上不懂感恩丶不懂人情事故的罪冠，因此每天都十分积极地跟周庭光分享自己的剧组生活。

虽然这和一开始的重心有略微的偏移，但周庭光并没有对此提出质疑，束之也就没有主动点出这怪异之处。

周庭光说的时候少，听的时候更多，可两人的关系也还是在这样高密度的信息交流逐渐变好。

是一种束之以前无法想像和奢求的好，好到偶尔会让束之想要鼻酸落泪，倍感恍惚。

而在那日简单的开机宴之后，剧组的拍摄生活也很快步入正轨。

在《施恩》的故事背景中，几个主角被困的公路名为和谐路一号，此路的两岸连接了整座城市的两个不同面——发展与陈旧丶科技与生活。

束之饰演的祁乐是一个早早出身社会的Beta，在和谐路一号的某家连锁餐饮店做服务前台，学历并不高，在故事的前期不是沉默寡言丶就是语出惊人，经常会弄得局面十分尴尬，实在算不上讨喜。然而随着故事的展开，祁乐这个角色的过往也逐渐铺展在受众的面前。

糟糕的原生家庭丶贫穷的成长环境丶充满暴力和恶意的学生时代丶处处碰壁的社会求生……几乎集齐了所有让人怜爱又能引发人共鸣的要素。

可即使遭受到了这些，祁乐也并未对自己的生活失望，他仍然在用自己青涩丶不成熟的方式在热爱着这个伤害过他的世界，最后甚至舍身为人，奉献自己珍惜的生命促成了大圆满的结局。

这其实是一个算不上太有新意的正义角色，然而作者笔力强大，将祁乐塑造得有血有肉，而随着作品的大火，此角色也被送上了热度高峰。

不过热度并不是束之的主要关注点，他的担忧在于怀疑自己能否将这个并不像自己的角色饰演成功。

如果说他与王珍还能有几分共鸣，那祁乐便和他是两个完全不同世界的人。

祁乐认为人的一生很长，但束之从不将一辈子作为单位来对生命丈量，他只活痛快的片段丶只要欢愉的瞬间。

祁乐的性格底色是乐观，可束之却痛恨着这个世界上的绝大部分人和事，是极其不宽容的一员。

他们之间唯一相似的，或许只有那段漫长且总是在游荡的打工生涯——所以演到前台点单片段的时候，他应该会比较熟练。

抱有这样的担忧，他忐忑了很长一段时间，还时常会觉得因为这样的不相似，后续的拍摄生活将会变得困难重重，甚至还会让林贤丶李施曼等人对他大失所望。

不过真正上戏的时候，束之才发现呈现出来的结果要比他想像中的好很多。

吴宇给过的那些教导，在他还没有细细咀嚼的时候就自然地融入到了实践里；窥视周庭光得来的经验，也在无知无觉见被他纳入到了自己的表演法则中。

实在没办法的时候，他便借着手机去求助「老师」。

总而言之，饰演一个与自己不相似角色，似乎也变得不那么困难了。

而日子就在这样的拍摄中一天天地过去，不算乏味枯燥，却总觉得少了些惊喜。

直到八月下旬的时候，束之的生活才又重新泛起了波澜。

◇第22章影子

吴宇撂担子了——此消息还是束之从席嘉良的口中得知的。

作为业内有名的文艺片大导演，吴宇的个人习惯与他的电影风格一样出众，他对于自己所导电影有很强的控制欲，深刻地践行着电影导演中心制，但本人又不是特别有计划且严格依照计划进行的性格，甚至经常出现奇思妙想，因此经常会出现拍到一半就停机改剧本的情况。

一个创意拖拖拉拉几年才拍完的情况，也不是没有出现过。

如此任性的行事风格，投资方竟然也十分纵容，即使是实在无法忍受了，按照吴宇贫瘠的社交能力居然也总能拉来新的。

大导演的「特权」与能力，总让人惊叹。

而导演都给自己放假重整，演员自然也不能在影视基地干等着，于是都幸运地得了一个小长假。

束之暗地丶委婉地里问过周庭光这段时间想要去做什么，不过得到的回答也只是冷冰冰的「有事」两个字。

然后他就不再问了。

其实他也没想要做些什么，只是随便问问而已，又没打算做去找他见面这样幼稚俗套的情感电影桥段。

毕竟现在周庭光闲人一个，束之已经成为了大忙人，才没有那样的时间。

于是他又开始只顾投身到拍摄当中，不再关注其他的事情。-

主理人站在路的首端，西装革履丶白丝手套，手中拿着一个记录本，询问每一个进入到新幻境的参与人。「和谐路一号，往左还是往右？」

「我在路的中间。」祁乐穿着最普通的暗色卫衣，帽子扣在脑袋上，一只手随意地插在身前的大口袋里，一只手抬起指向不知名的前方。「我只能一直走，一直走到路标发生变化，左还是右，都不是我自己能够选择的。」

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